如何调节喇叭水仙花期

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如何调节喇叭水仙花期

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佛甲草以老茎上的幼芽过冬
桃树萌芽期施肥技术
繁殖与:繁殖可用复叶槭作砧木于9月份嫁接。。如何调节喇叭水仙花期时间:2011-09-18  作者:王向荣 任京燕  来源:《中国园林》2003(3):11-18,分布与习性:喀斯特地区。  3、生长期的温度处理:种子发芽后立即进行低温处理,有春化效果的花卉很少,仅有矢车菊(Centaureacyanus)、飞燕草(Consolidaajacis)、多叶羽扇豆(Lupainuspolyphyllus)等。当植株营养生长达到一定程度,再进行低温处理,可促进花芽分化的花卉种类较多,如紫罗兰(Matthiolaincana)、报春花(Primulamalacoides)、瓜叶菊(Seneciocruentus)、小苍兰(Freesiarefracta)、石槲(Dendrobiumspp.)、木茼蒿(Agyranthemumfrutescens)等。这类花卉于夏秋高温的地方,茎不伸长,叶片呈莲座状,此期经低温处理,就会形成花芽,茎也随之旺盛伸长生长。传统的花卉生产中常用调节播种期的方法,充分利用自然低温,或地的温度差异,进行异地等。这样可以大大节约管理费用,降低成本,便于大批量生产。⑴紫罗兰:紫罗兰品种的感温性也有一定的差异,冬花类型、中间型等切花用品种,在真叶10左右时进行温度处理:①紫罗兰花芽分化或春化处理,只有白天温度在15.6℃以下时才能开花,在18.3℃以上时,任何时间处理都不能开花;②在15.6℃以上的温度,植株延长生长受抑制;③15.6℃以上的温度处理会引起植株叶片发生形态变化,如叶缘发生锯齿或呈波状的畸形变化。紫罗兰的花期调控中,应注意,大苗移植不易恢复生长,以真叶2~5片时定植为宜,并要尽量减少伤根。⑵小苍兰:于15~18℃下催根,叶片5~6片、株高25cm时,给予10~13℃的低温处理,可促使花芽分化,并为花茎伸长创造条件,然后放于温室中促使花芽发育而开花。也可采用易地的方式,先在冷凉的地方催根、生长、进行花芽分化和为茎伸长生长创造条件,然后移到温暖地方或温室中促使花芽发育而开花。⑶报春花:于10℃的低温下,长日照或短日照均可进行花芽分化,若同时进行短日照处理,花芽分化更佳。花芽分化后保持15℃左右的温度,并进行长日照处理,则可促进花芽发育提早开花,四季报春(Primulaobconica)也有类似的的习性,但没有报春花明显。⑷芍药(Paeonialactiflra):通常利用自然低温处理,12月以后进入温室,2月份以后开花,也可在9月上旬进行0~2℃的低温处理,早花品种25~30天,晚花品种40~50天,然后在15℃的温度条件下处理60~70天即可开花。⑸菊花(Dendranthemamorifolium):在短日照且无低温的条件下,叶片呈莲座状生长,茎不伸长生长,0℃处理30天和5℃以下处理21天,可打破休眠,也可用赤霉素(GA)处理,打破休眠。其花芽分化所需的温度因品种类型而异,温度不敏感的品种在10~27℃条件下均可花芽分化,15℃为花芽分化的适温;高温类型的品种于低温条件下抑制花芽分化,花芽分化的适温15℃以上。低温类型的品种于高温下抑制花芽分化,15℃以下是花芽分化的适温。、汤姆-特纳/1946年生/男/英国人/风景园林理论家、评论家和园林史学家,英国格林尼治大学风景园林系教授
李滢/1984年生/女/天津人/英国金斯顿大学硕士/格林尼治大学博士生/华中农业大学风景园林系( 武汉 430070)如果您需要采购单性木兰,请在中国园林直销网查看供应信息或者求购信息
。种水培植物改善湿度2、乡土植物的地域性 ,, 。。

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要点桃树萌芽期施肥技术  丰花月季包括三个品种:深粉色的大游行、橙色的西方大地、粉红色的安吉拉。国庆前,高架下城段都将分段种上这些鲜花。,,个园的遮掩是以山石为特色的。山石分隔的妙处是可以使分隔之景没有明确的分界线,这就使个园的四季假山之间产生了连绵、延伸、渗透的艺术效果,使分峰用石之景既独立又融为一个整体。其次是山石遮掩可使“园林与建筑之间,隔则深,畅则浅”。个园的抱山楼相对于该园有限的空间而言体量是稍嫌硕大的,但正因为有了东西南三面假山的遮掩与阻隔,才使游人在视觉上不感其臃肿,反觉得与四周环境和谐统一,不落俗套。至于秋山上的住秋阁和拂云亭,更是深得三昧,住秋阁藏于山间,仅一角显露于外;拂云亭在秋山之巅,从山下仰视,只见反宇飞檐的攒尖顶,隐隐三四个细劲的立柱。阁与亭,皆因为山石的遮挡,显得幽邃、含蓄,其境也有了深远而不可穷尽之意。,接下来谈一谈发展的问题,前面谈的传承问题,其目的还在发展。园林的发展并不用刻意去对历史进行传承,更不应做一些无中生有、牵强附会的东西,当一个设计作品与当今的中国社会和当地大众的生活紧密地联系在一起时,就能够适应新的时代变化,在某些方面也能够引导新的时代变化。任何艺术作品,包括园林艺术的发展都是随着社会的发展而发展的,是否与当时的社会结合在一起可以说是判断一个设计作品出色与否基本的原则。,  绿化带营造立体景观效果,分上中下三个层次,上层开花植物初定、黄玉兰等;中层为和等;下层为丰花月季等。,形态特征: 国家一级保护植物,树干通直,材质优良,树枝美丽,花大而色美,为珍贵的用材树种和观赏树种,花单性,雌雄异株,这在原始木兰科植物中是极为罕见的。形态特征:常绿,高可达18米。树皮灰色,小枝绿色,被平伏短柔毛。叶厚革质,椭圆状长圆形或倒卵状长圆形,长8-15厘米,宽3.5-6厘米,先端钝圆或微凹,基部阔楔形;表面亮绿色,无毛,背面无毛或幼时仅基部有疏柔毛;侧脉每边12-17条,干时网脉两面明显凸起。叶柄长2-3.5厘米,初被柔毛,后变无毛。托叶痕达叶柄顶端。花单性,具长柄,单生于枝顶,花蕾近球形;花梗长约1.5厘米,无毛。花被片6,2轮;雄蕊多数,长1-1.5厘米,花丝极细,花药内向开裂,药隔伸出长1-2.5毫米的小尖头,雌蕊群无柄,心皮10-15,合生,胚珠2,聚合果椭圆形,沿腹缝全裂并部分沿背缝开裂,终成2果瓣,种子1-2,浅棕色,具外种皮。,1 欧洲园林史和风景园林教育历史的回顾,,首先谈传承的问题,任何艺术的发展都必须先认识它的历史,只有先谦逊认真地承前才能更好地启后。但这里要强调的是园林设计的本质并不是对历史的传承,而是用简单、经济、合适和有效的办法处理好人与具体地块的关系,处理好功能、空间、比例、尺度、色彩、材料、节点、细部等等非常具体而朴实的环节。简单的说,作品要好用、好看和经济。,风景园林是一门艺术与科学的综合学科,它涵盖了建筑、户外空间和现有风景。塞纳莫特被认为是历史上位风景园林师,他曾为埃及女王哈特谢普苏特(公元前1508年-公元前1458年)设计神殿,这座神殿是西方风景园林的个伟大作品(图02)。这座神殿的布局与格林尼治大学的主校区布置一脉相承。,,  如金鸡菊、宿根天人菊、丰花月季、金娃娃萱草、波斯菊、美女樱等,一年四季都色彩斑斓。, ,波瓣兜兰详细介绍
,,,桃树萌芽期施肥技术●栽植要点:宜作吊盆栽种悬挂观赏,好吊挂在室内靠近窗户的地方。

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,,●浇水、施肥 盆土有点干了即可进行浇水,冬季则等到盆土表面约1cm深处干了才进行浇水。,但对于工作生活节奏快、社会压力大的现代人来说,环境中过多的冒险是不适合的。安全感是一个基本要素,这往往是产生美感的必要前提。,植物形象的地域性造就了地域性的乡土植物景观。北方的乡土植物以针叶树、落叶阔叶树为主,常有郁郁葱葱、雄伟挺拔的针叶林景观或季相分明的阔叶林景观。以常绿阔叶植物为主的南方,常见的则是四季常绿、幽篁蔽日的植物景观。棕榈科植物是热带地区的乡土树种,树形优美奇特,姿态优美,叶片飘逸潇洒,树干挺拔壮观,常常形成它们所特有的棕榈景观。它们大部分分布于热带及亚热带,以海滨及滨海热带雨林为主。因此,一提到热带地区、海岛,很容易让人联想到棕榈科植物,从而形成具有热带特色的植物景观。布雷 马科斯是巴西风景园林设计师,他运用现代艺术语言于巴西当地热带植物,展现了浓郁的巴西热带风情。在创作过程中,他常运用对比、统一、协调、韵律等艺术原理进行植物高低错落搭配,并且他强调植物叶形、质感、花色、量的大面积对比,从而突出植物的观赏特性。 ,植物形象被提炼出图案而运用到园林中也可以表现园林景观的文化性。例如大明湖改、扩建过程中,始终坚持体现景区山水园林的特点、弘扬荷花文化的原则,使新建设施与景区风貌融为一体,相得益彰。主游路两侧的花钵,由整体石块雕刻制作而成,上部巧妙地设计成荷花、荷叶的造型,用以种植四季花卉。底座较纤细的部分以同一块石材雕刻成盘旋的藕瓜,既起到了牢固的支持作用,又不显得臃肿粗笨。整体设计独具匠心,融实用性与装饰性于一体,体现了大明湖的荷花特色。在游乐场浅灰色的大理石广场上,点缀着荷花浮雕图案的淡红色大理石,色彩搭配得当,吸引了游客的视线,与游乐场的功能很好地结合在一起。在园林小品的游路上,有用鹅卵石精心组合成“映日荷花”、“出水芙蓉”等图案。各类建筑上的彩绘、石雕栏板,也多以荷花、荷叶、莲蓬为主题。就连随处可见的指示牌,也是荷花、荷叶的卡通造型,在细微之处尽显大明湖荷文化的丰富内涵。 ,,  2、休眠期的温度处理:⑴郁金香(Tulipagesneriana):于6月份气温渐高,郁金香地上部分逐渐枯黄,当叶片有1/3以上变黄时,即为采收适期,采收后的鳞茎以缓慢自然干燥为宜,温度不可超过35℃,一般35℃下干燥3天;30℃下干燥15天,然后在20℃,相对湿度60%的条件下处理,促使花芽分化。20℃是郁金香花芽分化的适温,大约处理20~25天,其后8℃处理50~60天,促使花芽发育;再用10~15℃进行发根处理,见根抽出即可栽植。也可不经高温干燥处理,于空气流通处和20℃的温度条件下,使之边干燥边花芽分化,从外雄蕊形成期起,以8℃低温长时间处理,促进花芽发育,当根冠出现时,于15℃下促使发根,然后于15~20℃温度条件下,60天即可开花。该法由于花芽发育缓慢,根的活动较早,,开花较好,郁金香的促成常用达尔文系统的早花品种。⑵唐菖蒲(Gladiolushybrida):一般于3月中旬放入3~5℃的冷藏库中,抑制球茎的萌发生根,可根据用花时间,按时取出栽植一定时间即可开花,通常早花品种栽植后约75天即可开花。⑶麝香百合(Liliumlongflora):用于切花生产时用冷藏设备贮藏鳞茎,,分批载栽种,可周年供花。黑轴百合的温度处理,于采收后置冷室休眠,9月上旬在15℃下进行发根处理,2~3周后开始发根,,然后置于0~3℃的低温下春花处理45天后定植,可提早开花。百合鳞茎的温度处理要注意促成所用的鳞茎,在发根处理前要进行一段时间的高温后熟处理,温度为30℃。鳞茎需于发根处理后,再行冷藏处理,若不进行发根处理而直接冷藏处理,则会有一部分鳞茎不生根,其数量可达50%左右。另外,百合是无皮鳞茎,不耐干燥,在鳞茎的贮藏期间要始终保持适宜的湿度,一般将鳞茎装于箱中,空隙处以潮湿的水苔保湿。⑷小苍兰(Frisiarefracta):选择早花品种进行促成。球茎采收干燥后贮藏,温度处理时,以30℃处理40~60天,打破休眠,再于10℃下处理30~35天,湿度保持在90%左右,以满足春花作用、花芽分化、和花茎伸长的温度需求。然后定植.温度以15~20℃为宜,定植后的温度高于20℃会引起春花作用的解除,花芽分化不良,出现畸形花,大大降低花的品质。⑸铃兰(Convalariamajalis):于10月底,在0.5℃下处理3周,然后进行23℃的高温,12月中旬开花。从处理到开花约50天左右。若9月中旬将支柱放入0℃的冷藏库中处理50天,效果更好,开花繁茂而整齐。,
形态特征: 干枝高可1-2米,灰色;小枝绿色。叶形像兔耳,单叶,对生或三叶轮生,革质有光,全缘。花单生于枝顶或叶腋,白色具浓香,形大质肥厚,花冠高脚碟形,很像古代的一种盛洒器皿--“厄”,故得名尼子花(后将尼作“栀”)。果实卵形,有六纵裂,扁平,果熟期为10月,花期6-8月。,中国古典园林常借自然景物来凸显植物景观意境。自然界的风声、鸟语、流水、斜阳、日光、晚霞,在古典园林中都是表现诗情画意的背景元素。松,苍劲古雅,不畏霜雪的恶劣环境,能在严寒中挺立于高山之巅,具有坚贞不屈、高风亮节的品格。孔子有“岁寒,然后知松柏之后凋也”的格言。竹是“三教”共赏之物,积淀着深厚的文化意韵。“未曾出士先有节,纵凌云处也虚心”,因此,竹被视作有气节的君子。将松、竹与风声相结合,借松、竹等物来听风,或在风的情景下赏景,不仅极好地诠释了植物的“性格”,构成了中国古典园林中的一大妙境,还形成了中国人所特有的听风文化。梅,落叶,生性耐寒,花蕾于隆冬绽放,率万木之先。梅花神清骨爽、娴静优雅、与遗世独立的隐士姿态颇为相契,在两宋时期,人们已经赋予梅花崇高的文化象征,仅《全宋诗》中咏梅诗就达4700首。“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”,是对梅花景观美的描写之一。水边植梅,清浅的溪水与高洁、疏瘦的梅花形成一致的审美意向,水面上疏朗、雅致的梅影,加上水中晴朗、悠远的月影,不仅极好地体现了梅花的美感,而且梅花的品格在水、月的烘托中得到升华[6]。 ,(2)对基地内.有穿过基地的水体:
1.首先要分清是航道或是水道:航道对净空,水深,河驳有要求,同时考虑两岸的安全,围护,噪音和水质;
2.水道还要分清是规划内水系还是历史上遗留下的独立水体:规划内水系要与外界的联通,水质和水位是不稳定的.
3.充分利用现状.不轻易改变已稳定生态系统,如江湾新城;
4.综合利用水体用于如:水景,灌溉,排涝,游船,水上运动等。每年溺水事故不断.除了管理.设计上要有安全思想.。

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如何调节喇叭水仙花期,繁殖与:同乐东拟单性木兰等木兰科品种。桃树萌芽期施肥技术瘦西湖的遮掩是以杨柳为主,其“长堤春柳”一景,不知醉倒了多少文人学者。已故园林艺术家陈从周就曾写道:“在瘦西湖的春日,我爱‘长堤春柳’一带,在夏雨笼晴的时分,我又喜看‘四桥烟雨’。”春夏时节,河堤两岸,千缕随风,柳色依依,远远近近的厅堂、亭观、塔桥便在这柳影中若隐若现,若明若暗,此时的重重柳叶便宛如一道道竹帘,起到了虚实、显隐、浓淡、静动的审美效果。这么一隔,死的建筑也一下子变得生动,有情态了,产生了隔帘看月、帘掩佳人的韵味。这么一隔,又平添了欧阳修所谓“杨柳堆烟,帘幕无重数”的诗化意境。正因为有了杨柳的遮掩,才使这瘦西湖“园越拆越小,景越隔越大”,才会令八方游人驻足回味,留连忘返。、科属:兰科 叉柱兰属
。吊兰净化空气的功效很高,能吸收空气中的甲醛、一氧化碳、过氧化氮、苯、尼古丁等有害气体,尤其是吸收甲醛、过氧化氮和一氧化碳的能力更显著,所以有 绿色净化器之美称 。它能在微弱的光线下进行光合作用吸收有害气体,并输送到根部,进而被土壤中的微生物分解,分解产物作为养料被植物吸收,有人这样称赞吊兰 家中吊兰,污鬼胆寒 。, ,Abstract: Landscape architecture is a profession with a history of over 5000 years. As society has changed, its activities have extended from garden design to public parks to urban design to an involvement with landscape urbanism. This article reviews the history of garden design in Eurasia and its extension into urban design in both Europe and China. It then considers how China can establish a diverse and innovative profession supported by education in landscape and urbanism. The article concludes with thoughts and recommendations for educational curriculum and the landscape architecture profession in China.。。

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无公害蔬菜病虫害的防治  ㈡温度处理:1、花卉的温度处理要注意以下问题:①同种花卉的不同品种的感温性也存在着差异;②处理温度的高低,多依该品种的原产地或品种育成地的气候条件而不同。温度处理一般以20℃以上为高温,15~20℃为中温,10℃以下为低温;③处理温度也因地的气候条件、采收时期、距上市时间的长短、球根的大小等而不同。④温度处理的适期,如是在生长期处理还是于休眠期处理,因花卉的种类和品种特性而不同。⑤温度处理的效果,因花卉的种类和处理的日数多少而异。⑥多种花卉的花期控制需要同时进行温度和光照的综合处理,或在处理过程中先后采用几种处理措施才能达到预期的效果。⑦处理中或处理后管理对花期控制的效果叶有极大影响。,。水培太阳神花, 。、 。,,。。


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随着后工业时代的到来,世界各国的经济结构发生了巨大的变化。发达国家城市中传统制造业衰落,发展中国家的传统产业,也正在从城市中向外迁移,于是在城市中留下了大量的工业废弃地,带来一系列的环境和社会问题。工业废弃地,指曾为工业生产用地和与工业生产相关的交通、运输、仓储用地,后来废置不用的地段,如废弃的矿山、采石场、工厂、铁路站场、码头、工业废料倾倒场等等。在城市的发展历史中,这些工业设施具有功不可没的历史地位,它们往往见证着一个城市和地区的经济发展和历史进程。
将工业废弃地改造为园林景观早已有之,绍兴的东湖是将采石基址改建为山水园林的范例(图1)。在西方,较早的实例有1863年建成的巴黎比特·绍蒙(Buttes Chaumont)公园,它将一座废弃的石灰石采石场和垃圾填埋场改造为风景式园林(图2)。
20世纪70年代后,随着传统工业的衰退,环境意识的加强和环保运动的高涨,工业废弃地的更新与改造项目逐渐增多。科学技术的不断发展,生态和生物技术的成果,也为工业废弃地的改造提供了技术保证。1972年美国西雅图煤气厂公园(Gas Work Park)是用景观设计的方法,对工业废弃地进行再利用的先例,它在公园的形式、工业景观的美学文化价值等方面,对景观设计都产生了广泛影响(图3)。
20世纪90年代,尝试用景观设计的手法,来处理这种曾经有辉煌的历史,但又破坏了当地的生态环境并且已经衰败了的工业景观的设计作品,更是大量出现。设计师运用了科学与艺术的综合手段,以达到工业废弃地环境更新、生态恢复、文化重建、经济发展的目的。在秉承工业景观的基础上,将衰败的工业废弃场地,改造成为具有多重含义的景观。这类景观通常被称作工业之后的景观(post-industrial landscape),比较有影响的项目有:德国国际建筑展埃姆舍公园(IBA Emscherpark)中的一系列项目、德国萨尔布吕肯市港口岛公园(Bürgpark Hafeninsel)、德国海尔布隆市砖瓦厂公园(Ziegeleipark)、德国Lausitze地区露天矿区生态恢复、美国波士顿海岸水泥总厂及其周边环境改造、美国丹佛市污水厂公园(Northside Park),韩国金鱼渡公园等。这些案例的实践表明,通过对工业废弃地的改造,可以成功地实施对城市环境的改善,从而有效地推动城市经济的发展。

1、工业之后的景观设计的思想

1.1 生态

生态学思想的引入,使景观设计的思想和方法发生了重大转变,景观设计不再停留在花园设计的狭小天地,它开始介入更为广泛的环境设计领域。对场地生态发展过程的尊重、对物质能源的循环利用、对场地自我维持和可持续处理技术的倡导,体现了浓厚的生态理念。这些理念在工业之后的景观设计中,被表现得淋漓尽致。
20世纪生态学理论,经历了从浅层生态学向深层生态学的发展过程。面对日益恶化的环境问题,一些学者看到单纯用生态技术的方法还不够,还得借助于社会伦理道德,从人文科学的角度来寻求解决途径。生态学家提出了生态节制和适度发展的思想,认为人类应该节制那种对自然环境过度干预的行为,人类的活动,应该有一定限度,它不能超过一个生态系统的抗干扰能力,超过这个限度就是不道德的。深层生态学提出了生态系统中不仅是人类,其他存在物都有内在的价值,都有生存的权利。广义而言,景观和各种环境都有保持自我的权利。现在的生态伦理提出的一系列的口号“手段俭朴、目的丰富”(simple in means, rich in ends),“活着也让别人活着”(live and let live),“让河流尽情流淌”(let the river live),“轻轻走在大地上”(to tread lightly on earth),深深地影响着景观设计。
工业之后的景观设计,蕴涵着这些生态学的思想。一些设计师提出并尝试了对场地小干预的设计思路,在废弃地的改造中,尽量尊重场地的景观特征和生态发展的过程。在这些设计中,场地上的物质和能量得到了尽可能地循环利用,那些残砖瓦砾、工业废料、矿渣堆、混凝土板、铁轨等都能成为景观建造的良好材料,它们的使用,不仅与场地的历史氛围十分贴切,而且演绎着一种材料可持续利用的过程。
工业废弃地上的污染是设计中必须解决的问题,设计师们更加喜欢尝试那种以生态学原理为支撑的软处理技术。在西雅图煤气厂公园中,设计师哈格(Richard Haag)没有把污染的土壤全部铲去,而是在土壤中掺进了一些腐殖质和草籽,来增加土壤肥力,以此培植一些微生物和植物来“吃掉”这些污染物质,从而净化污染的土壤。德国国际建筑展埃姆舍公园项目之一的杜伊斯堡北风景公园(Landschaftspark Duisburg Nord)中,设计师拉茨(Peter Latz)也尝试利用工业废渣和污染的土壤,培植一个小型生态系统,即演示花园,并专门挑选了那些能适应这种特殊生长环境的植物材料。
工业废弃地受损生态系统,有两种生态恢复的模式:一种是当生态系统的损害没有超负荷,且是可逆的情况下,通过解除外界压力和干扰,使恢复可在自然过程中发生。海尔布隆市砖瓦厂中就设计了一条弯弯曲曲的矮石墙,在土壁前划出了一条自然保护地带,让正在恢复的生态过程延续下去。另一种是超负荷的,并且是不可逆的,需要人工加以干预,才能使受损生态系统恢复。例如西雅图煤气厂公园采取的增加土壤营养,利用吸收污染的生物活动,来达到改良环境,从而建造一个生机勃勃的系统。
1.2 艺术

异彩纷呈的现代艺术,为工业之后的景观提供了设计源泉,它重新解释了废弃的工业景观的价值与含义,从而使工业之后的景观设计思想和手段更加丰富。
传统的美学观点认为,废弃地上的工业景观是丑陋可怕的,没有什么保留价值,于是在进行景观设计时,要么将那些工业景象消除殆尽,要么将那些“丑陋”的东西掩藏起来。而今天,艺术的概念已发生了相当大的变化,“美”不再是艺术的目的和评判艺术的标准,景观也不再意味着如画。在工业之后的景观设计中,生锈的高炉、废旧的工业厂房、生产设备、机械不再是肮脏的、丑陋的、破败的、消极的,相反,它们是人类历史上遗留的文化景观,是人类工业文明的见证。这些工业遗迹作为一种工业活动的结果,饱含着技术之美。工程技术建造所应用的材料,所造就的场地肌理,所塑造的结构形式与如画的风景一样能够打动人心(图4)。
工业之后的景观通过保留、利用和加工老的工业景观要素,传承工业文化传统,增加现代景观内容,诠释了新的景观设计美学,与人们心目中的“伊甸园”相去甚远。它将不同形式、不同时期、不同内容的景观要素并置在一起,产生形式的冲突。这一切都表明工业之后的景观,不再刻意追求和谐的宇宙秩序和诗意般的风景,它对传统的浪漫如画式的美学提出了挑战。
在工业之后的景观作品中,从形式和构图上都可以看到艺术的影响。从立体主义、超现实主义、风格派、构成主义,到极简艺术、波普艺术、达达艺术、大地艺术,每一种艺术思潮和艺术形式,都为景观设计师提供了可借鉴的艺术思想和形式语言。
在众多的艺术潮流中,对工业之后的景观设计影响为深远的是大地艺术。大地艺术家们初选择创作的环境时,偏爱荒无人烟的旷野、滩涂和戈壁,以远离人境来达到人类和自然的灵魂沟通。后来他们发现,除此之外,那些因被人类生产生活破坏而遭遗弃的土地,也是合适的场所。这些地方所显现出来的文明离去后的孤寂荒凉的气氛和给人的强烈深沉的感受,与大地艺术的主题十分贴切。随着废弃地成为大地艺术家创作的舞台,人们惊喜地发现,这种利用,实际上给双方带来了利益。大地艺术作品,对于废弃的土地并非毫无实用价值:一方面,它对环境的微小干预并不影响这块土地的生态恢复过程;另一方面,在遭破坏的土地的漫长的生态恢复过程中,它以艺术的主题提升了景观的质量,改善了环境的视觉价值。因此大地艺术也成为各种废弃地更新、恢复、再利用的有效手段之一。
大地艺术家史密森(Robert Smithson)主张一种有助于恢复被人类破坏了的自然秩序的景观艺术,他在20世纪70年代初就提出大地艺术好的场所,是那些被工业和盲目的城市化所破坏的、或是被自然自身毁坏的场所,认为艺术可以成为调和生态学家和工业学家的一种资源。他认为利用这些被毁坏的场所的一个实际办法,是以大地艺术的方式进行土地和水的再循环利用。在废弃的矿区,他创作了一些大地艺术作品,也曾提出利用大地艺术的手段,对一些矿渣堆进行改造的方案。
1979年夏天,西雅图肯特郡艺术协会(The King County Arts Commission)邀请了8位艺术家在垃圾填埋场、侵蚀的河谷地带、采矿坑等废弃地上进行创作,尝试将大地艺术作为一种土地改造的工具。在此次活动中,大地艺术家莫里斯(Robert Morris)在一块废弃的矿坑上,实现了大地艺术作品“无题”,在矿坑中心形成一个室外剧场,剧场里面只能看到天空,剧场外可以俯瞰肯特河谷的乡村和远处起伏的群山(图5)。
艺术家海泽(Michael Heizer)创作的古冢象征雕塑(Effigy Tumuli Sculptures)是20世纪80年代的大地作品。他利用依利诺斯附近矿山上的废渣,塑造了5个巨大的动物形体(图6)。这种用艺术造型来处理矿区上的废渣的方法曾出现在许多废弃矿区改造项目中。
20世纪90年代,为了使德国Lausitze地区方圆4000km2露天矿坑尽早恢复生气,这个地区不断邀请世界各国的艺术家,以巨大的废弃矿坑为背景,塑造大地艺术的作品。不少煤炭采掘设施如传送带、大型设备,甚至矿工住过的临时工棚、破旧的汽车也被保留下来,成为艺术品的一部分。矿坑、废弃的设备和艺术家的大地艺术作品交融在一起,形成荒野的、浪漫的景观(图7)。
在德国国际建筑展埃姆舍公园中,有关大地艺术的主题也越来越多。利用工业废弃地建造的公园,如在杜伊斯堡北风景公园和格尔森基尔欣北星公园(Nordsternpark)中的地形塑造、工厂中的构筑物和废料堆积物都如同大地艺术的作品(图8)。
大地艺术的思想影响了对工业景观的理解。在一些艺术家和设计师看来,废弃地上的工业遗迹就如同大地艺术,是工业生产在大地上留下的艺术品。拉茨也用大地艺术来形容工业废弃地上的工业厂房和设备设施,不过创作者不是艺术家而是工程师。
艺术使现代文化和历史联系了起来,艺术使这些曾经无人问津的工业遗迹与人们拉近了距离。

1.3 后现代

工业之后的景观设计,在某些方面表现出人们对多元化的设计的追求,对历史的价值,基本伦理的价值,传统文化的价值的尊重,这些正是后现代的设计思想。
在工业之后的景观作品中,触动人心、具有强烈视觉冲击力的是工业遗迹。这些遗迹诉说着场地上辉煌的工业历史,记载着一段灿烂的工业文明。正是它们的存在,才使得这块工业废弃地的文脉得以延续。
工业之后的景观传承了场地的历史信息,对工业遗迹的保留与利用,成为设计师的兴趣所在。有些设计将原工厂的布局结构和厂房设备的大部分保留下来,另一些作品对场地上的工业遗迹,做了富有创意的加减设计。正是对这些工业遗迹处理的千变万化,使得工业之后的景观异彩纷呈。
保留的工业废弃地上的工业遗迹,不仅是场地的标志性景观,这些设施大多得到了再利用,通过精心设计和转换这些工业建筑构筑物、设备设施的使用功能,它们成为公园中充满活力的地方。

2、工业之后的景观的设计手法

从成功的工业之后的景观设计实践中,可以总结出用景观设计的途径更新工业废弃地的手法,尽管这并不意味着所有的废弃地都必须采用同样的方式来更新。由于场地受到了工业生产的破坏或污染,从工业废弃地转变为绿色公园,往往比一般的景观设计复杂得多。其设计和实施过程主要面临以下一些问题。

2.1 废弃工业建筑、构筑物和工业设施的处理

在这些公园中,景观设计是以对工业景观的秉承为基础的,对场地上原有工业景观的处理,是设计中重要的一部分。这里的工业景观,是指场地上废弃的工业建筑、构筑物、机械设备和与工业生产相关的运输仓储等设施。
大致有3种方式来保留场地上的工业景观,一是整体保留。整体保留是将以前工厂的原状,包括工业建筑构筑物和设备设施及工厂的道路系统和功能分区全部承袭下来,在改造后的公园中,可以感知到以前工业生产的操作流程(图9)。
二是部分保留。留下废弃工业景观的片段,使其成为公园的标志性景观。保留的片段可以是具有典型意义的,代表工厂性格特征的工业景观,也可以是有历史价值的工业建筑,或是质量好的、只需适当维修加固的老建筑(图10)。
三是构件保留。保留一座建筑物、构筑物、设施结构或构造上的一部分,如墙、基础、框架、桁架等构件。从这些构件中可以看到以前工业景观的蛛丝马迹,引起人们的联想和记忆(图11)。
保留下来的废弃工业建筑构筑物或设施,可处理成场地上的雕塑,只强调视觉上的标志性效果,并不赋予其使用功能。但大多数情况下,废弃的工厂设施,经过维修改造后,可以重新使用。它们的再利用有以下途径:
(1)利用工业景观的形体结构 工业景观自身的结构很容易转变为公园的结构。运输的铁路是联系着工厂各个生产节点的线形系统,很容易保留并改造成贯穿全园的步行道体系(图12);高炉稍加处理就是良好的攀爬登高设施(图13);四面围合的储料仓,可以布置成专类小花园;建筑的柱网框架可以成为攀援植物的支架;建筑基础可做蓄水池……
(2)工业建筑的改造 原有工业建筑可以在保留空间形态的基础上,改造成音乐厅、影剧院、博物馆、展览馆、旅馆、办公和其他娱乐或文化建筑 (图14)。
(3)重新使用老的工业设备 原来工厂中一些设备是可以重新使用的 (图15)。
有时,由于条件限制或设计需要,将工业废弃地上的某些构筑物或设施拆除,拆除后的那些构件或工业符号可以重新组合,形成新的建筑、雕塑等景观。
异彩纷呈的现代艺术,为处理工业废弃地上的工业场景提供了新思路,工业建筑构筑物和设施机械可以成为创作的材料,工业符号也可成为艺术创作运用的主题语言 (图16)。
在工业废弃地改造中,一些作品大胆地应用了鲜明的色彩,来强调工业景观,使其突出、醒目,将破败的工业场地变成了绚丽多彩的世界。一方面,工业废弃地上零乱的工业景观,可以通过颜色统一起来,另一方面,根据人的心理特征,用颜色处理来表达特定的主题 (图17),同时在工业废弃地改造中,颜色可以用来指示不同的区域 (图18)。
一些工业构件通过扭曲、变形、碰撞、突变、隆起、塌陷、断裂、历史场景再现等戏剧性的处理,带来了新奇幽默的效果。

2.2 工业生产后地表痕迹的处理

工业生产在自然中留下了斑斑痕迹,在这里,景观设计并不试图掩盖或消灭这些痕迹,而是尊重场地特征,采用了保留、艺术加工等处理方式。
可以将场地上独特的地表痕迹保留下来,成为代表其历史文化的景观 (图19)。也可以基于地表痕迹进行艺术加工。工业废弃地是一些艺术家偏爱的进行艺术创作的地方,通过艺术创作,提升了这些地方的景观价值(图20、21)。

2.3 废料利用和污染处理

场地上的废料包括废置不用的工业材料、残砖瓦砾和不再使用的生产原料以及工业产生的废渣。一些废料对环境没有污染,可以就地使用或加工;一些废料是污染环境的,这样的废料要经过技术处理后再利用。在废料和污染处理中,原则是就地取材、就地消化。在污染严重时,要对污染源进行清理,污染物外运。

2.3.1 废弃材料的再利用

材料的再利用体现了生态原则。工业废弃地上的废材废料,在某种意义上来说是一种资源,有两种方式可以使这些材料循环利用。,一种是就地取材,使工业废料成为独特的景观设计材料 (图22、23)。第二种是对废料二次加工后再利用,利用后看不到原来废料的原形。例如钢板熔化后铸造其他设施,砖或石头磨碎后当作混凝土骨料,建筑拆后的瓦砾当作场地的填充材料等(图24)。

2.3.2 艺术生成

波普、达达及其他艺术形式中的非常规的材料、鲜明的色彩和戏剧性形式,以及对材料的拆解与重构,为景观设计提供了新的美学标准。废旧的汽车、垃圾等也可成为艺术创作的材料;废物雕塑则是用废品废物创作的作品,表达了后工业社会废弃的概念,两者都带有一定的戏剧性。同时极简艺术、大地艺术或其他艺术思潮都尝试过工业材料的应用,因此在景观设计中,艺术成为处理工业废材废料的一条重要途径,其思想和构图法则丰富了后工业景观的设计语汇。
的实例有杜伊斯堡北风景公园中的金属广场,废弃的49块2.2×2.2m正方形钢板,按正方形格网铺装场地,与极简主义雕塑家安德列(Carl Andre)的作品如出一辙 (图25)。 

2.3.3 艺术地展现生态过程

工业废弃地的更新,融合了艺术思想和生态的原则,在后工业景观设计中,这种手法应用在两个方面。一是用适应特殊生态因子的植物建造花园,这里特殊的生态因子,主要是指受到工业污染的土壤、水和工业废料等,它们可以成为某些植物生长的媒介 (图26)。第二方面,将以生态学原理为运行机制的污染处理系统作为公园景观的一部分,人工湿地污水处理系统就是一种尝试。

2.3.4 生态技术的运用

在工业废弃地上污染得到控制的情况下,将工业水渠改造成自然河道,进行河流的自然再生,可以提高抗洪能力和补充地下水源,为野生生物创造栖息地和活动廊道。采用生物疗法处理污染土壤,增加土壤的腐殖质,增加微生物的活动,种植能吸收有毒物质的植被,使土壤情况逐步改善。如在德国环状公园(Ring Park)中,矿区内用红苜蓿来增加土壤肥力,种植芥菜来吸收土壤中的污染物。
生态技术还包括利用植物、动物或微生物的活动来处理污水的技术,通过景观设计,收集雨水,对其进行处理后循环再利用等技术。

2.3.5 感受技术处理过程

在景观设计中,并不排斥对污染的常规技术处理,不过那些复杂的处理设施,不再被掩藏或排斥,而是成为景观的构成要素,增加人们对污染处理的了解和景观体验。在环状公园中,监测井里面的处理设施布置在玻璃房中,人们可以看到监测和处理污染物的全部过程。这种景观让人直接面对人类工业活动造成的环境问题,体验技术的改造过程。

2.4 植物景观设计

植物景观设计前,需要对工业废弃地土壤情况进行分析测试,才能选择相应的对策。常规做法是将污染的土壤换走,或在上面覆土以恢复植被,或对土壤进行全面技术处理。例如在废渣上面覆土,再种植植物。这种常规做法是必要的,但景观设计师根据废弃地的实际情况的不同,有不同的处理方法。

2.4.1 植被的自然再生

自然再生的植被是物种竞争、适应环境的结果,这些植被更能吸引野生动物的栖息,在场地上重新建立起新的生态平衡。因此在废弃地的景观设计中,设计师更尊重自然再生的过程,保护场地上的野生植物,创造出与常规园林不同的景观特征(图27、28)。
在污染严重或极度贫瘠的场地上,在受破坏的生态系统不可逆转的情况下,需要人为的干预。主要是增加土壤腐殖质,改良其营养状况,促使植被的自然再生。若生态平衡是可逆转的,可以将场地保护起来,减少外界压力,让植被自然恢复。

2.4.2 适应特殊介质或改良土壤的植物种植

在大千植物王国中,许多特殊植物可以适应恶劣的环境,如干旱地、盐碱地、含重金属离子的土壤或矿渣矿石等介质。在工业废弃地改造的公园中,这些植物可以成为良好的材料,用来建造花园或创造有自然野趣的景观。某些植物可以吸收污水或土壤中的有害物质,可用它们来处理污染问题,某些植物对环境具有监测作用,可以用来建造景观和辅助科学研究。

3、工业废弃改造为公园的意义与启示

将工业废弃地改造为公园,不仅仅是改变一块土地的贫瘠与荒凉、保留部分工业景观的遗迹,也不仅仅是艺术、生态等处理手法的运用,终的目的是通过这些改造,为工业衰退所带来的社会与环境问题寻找出路。从这些公园中,可以看到我们的社会生活正在发生巨大转变。告别机器轰鸣的时代,人们需要的是洁净的水、新鲜的空气和良好的户外空间。失去活力的工业废弃地带,需要新的产业来刺激经济,工业之后的景观更加深刻地思考了这些社会问题。
一些工业废弃地被改造成公园而没有作为其他用地的一个主要原因在于,原有的工业用地污染严重,不经环境改善,很难作为城市的其他用地使用。而将它们变成绿地,不仅能改善地区生态环境,还可以将被工业隔离的城市区域联系起来,同时担负着类似休闲绿地的角色,满足人们对绿色的需求,在绿地紧缺的城区,这对于缓解市民休闲娱乐的需要是行之有效的途径。
可以说,工业废弃地上的环境问题,是导致景观更新的重要原因。这些地段的污染,影响了城市的生活,在环境整治的同时,便生成了新的公园。工业之后的景观设计中,处理场地上的污染,净化河流水体,增加自然植被,绿化荒地,提高环境质量等等都是工业之后景观更新的重要内容。
将工业废弃地改造为公园的另一个因素不容忽视,那就是西方国家的土地管理体制。在那些国家里,土地为企业或个人私有,工厂关闭后自然条件恶劣的工业废弃地便很少有人问津,但它上面的环境问题,可能对城市造成影响。相比其他地区,政府比较容易,并且花费更少的资金购得废弃的土地,因此政府便成为改造这种景观的积极倡导者。进行公园建设,既能对生态环境的提高起到作用,又为市民增加了休闲娱乐场所,同时提升了周边及区域的土地价值,为日后城市在这一地区的建设与发展打下基础(图29)。
再次,城市的扩张,使以前人们很少到达的工业废弃地得到了注意。为了促进工业废弃地的景观更新,政府采取了一些积极手段,它们将艺术展、园林展、博览会等活动放在这些地方举行,例如德国Lausitze地区露天矿区在环境治理的同时,就举办了三届大地艺术双年展,各国艺术家的艺术创作,将那里变成了一个充满浪漫气息的区域,每年吸引着大量游人到此观光,一块曾经贫瘠荒凉的地方,逐渐开始出现生气。而北星公园就是1997年德国联邦园林展的所在地。
面对复杂的工业废弃场址,设计师提出了保留工业遗迹,并对它们循环利用的想法。从建成的这类公园作品中,我们不难看到这些地段多位于城市边缘,是一些有特殊用途的且相对独立的区域,并且能够为城市中的居民到达使用。像波鸿市西公园,以前的工厂不受城市管辖,北星公园和杜伊斯堡北风景公园,都是处在城市之间的地带,美国的西雅图煤气厂公园和丹佛污水厂公园,都是处在城市近郊,因此它们中的一些工业遗迹得以保留下来,建成形式新颖的公园,供人们闲暇时间进行参观、游览、学习、娱乐。可以说这类公园一方面承袭了历史上辉煌的工业文明,另一方面又将工业遗迹的改造融入到现代生活之中,因此这些工业废弃地的更新设计并不仅仅是改变它荒凉的外貌,而是与人们丰富多彩的现代生活紧密联系在一起。
随着社会的发展,中国的经济结构正在发生转变,第三产业迅速发展,高科技产业不断兴起,钢铁、采矿类传统工业面临着挑战,今后城市中将有一大批工业用地面临更新的问题。
并非所有的废弃地都要改造成公园,特别是土地污染并不严重的区域。即使改造为公园,也并不一定都采用上述的方式来进行。但欧美国家用景观设计的途径来改造工业废弃地的理论与实践,对我国仍具有相当大的借鉴意义。首先是工业废弃地的改造更新,使城市中环境恶劣的、日渐衰败的地段得以复苏和再利用。其次,这种改造保留下了城市发展中重要的历史痕迹,用比较经济的手段获得了社会和生态的巨大效益。再次,一些新颖的设计手法和独特的设计思想值得借鉴,如有价值工业景观的保留利用、材料的循环使用、污染的就地处理、生态处理手段和艺术的创造等。另外,这类景观的设计必须注重生态与艺术的结合,创造出适应现代社会、具有较高的艺术水准、融入生态思想与技术的景观。

参考文献
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[2]Weilacher, Udo. Between Landscape Architecture and Land Art[M]. Birkhaeuser-Publisher for Architecture, 1999.
[3]王向荣,林箐.西方景观设计的理论与实践[M].北京:中国建筑工业出版社, 2002.

作者简介:
王向荣/男/1963年生/德国景观设计博士/北京林业大学园林学院教授/博士生导师/副院长/北京多义景观规划设计研究中心主持设计师
任京燕/女/1978年生/河北人/2002年硕士研究生毕业于北京林业大学风景园林规划与设计学科/清华大学城市规划设计研究院

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形态特征: 花叶槭叶掌状分裂,白绿复色,嫩叶略带粉红色,在夏季高温期间,由于其叶较薄,叶缘白色部分(叶绿素含量低)易被灼伤而有焦枯状,影响植株的美观性。夏季易受刺蛾为害,应注意防治。,中国古典园林起源于商周末期的“囿”,是供帝王和奴隶主狩猎之用。随着社会生产力的不断发展,“囿”的生产经营目的逐渐消退,从三代的模拟自然山水,历经秦汉的以“崇尚自然”为主题的人工造景和观赏游览为主的苑囿,逐步过渡到唐宋文人的写意山水园林并成为古典园林的顶峰。因此,中国古典园林大多是私人领域或者说是文人士大夫所涉及的领域,并非普通百姓的公共空间,更勿论城市的“名片”、“客厅”云云了。如今,各地提出的兴建“园林山水城市”的之类城市建设目标,园林的拥有者和使用者变成了普通市民,园林也开始有了解决生态环境问题的作用。但值得提出的是,园林建设并不能从根本上解决生态危机和环境问题,也不可能解决生存问题和社会问题,它不是包治百病的灵丹妙药,因此不能过分夸大园林的作用。我们可以做的是通过设计园林表达一种生活方式,设计师亦不是仅仅设计作品本身,而要着力于提高服务对象的生活质量,引导一种进步的生活方向。,……


, ,时间:2011-09-18  作者:王向荣 任京燕  来源:《中国园林》2003(3):11-18,,桃树萌芽期施肥技术,,(3)将城市规划设计理论纳入风景园林课程。城市设计之所需的来源是风景园林师——因为风景园林师在城市设计方面比建筑师、规划师和工程师具更优优势。正如《道德经》言:“埏埴以为器,当其无,有器之用”。如果城市为“器”,那么风景园林师则是那创造城市内部空间、使其变得美丽,并富有诗意的人!,1.1 英国的风景园林教育,参考文献: ,,当代,我们面临的紧迫挑战是什么?是生存的问题,是可持续的问题,是解决如何城市化的问题。总之,是如何解决人与土地的关系问题。不是过去的游山玩水问题。不要再流恋士大夫的诗情画意了,不要再陶醉在花前月下的小桥流水了,我们要解决当代中国人的生存的问题。中国古典的风景和园林在很大程度上都是贵族文化。而当代,我们要在对中国传统园林不断深化认识的基础上,积极适应新时期的需要,探索当代园林发展的新思路、新方法,园林设计要为其使用者——人民服务。……


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